寻宝阅读理解答案樊碧贞(因为好奇吸毒的事例)

今天我们就跟朋友们聊聊软鱼肉。希望以下的意见能帮助您找到您想要的食物。

鱼形玉是中国古代玉石的一大类。鱼形图案是玉器中比较重要的装饰，也是重要的玉器造型。鱼与我们祖先的日常生活密切相关，是人们最重要的食物之一。由于鱼与“余”、“余”同音，所以人们常用玉鱼来形容丰裕或财富。鱼形玉器产生于新石器时代至明清时期。

宋代玉鱼

01.新石器时代玉鱼

玉鱼最早发现于新石器时代。红山文化、良渚文化墓葬中出土玉鱼。总体而言，其形状小而简单，只是对自然形态的较为抽象的模仿，可以识别为鱼形。此时的玉鱼呈薄片状，质地光滑，全身都湿透了。器身饰有单阴线，器物表面经过精心打磨、光洁，具有早期造型艺术的古朴古朴之美。

红山文化玉鱼

02.商代玉鱼

商代玉鱼大量出现，是玉鱼生产的繁荣时期之一，出土的玉鱼也不少。商代玉鱼雕刻简洁、写实，注重外轮廓。刻线多为笔直、细而坚的轮廓。精心制作。其特点是：

[1]早期玉鱼体短而小，长度约58厘米，多呈直体形。到了后期，玉鱼的身体又长又窄，出现了弯鱼；鱼的形状为：扁直条形，即通体扁薄直，边缘斜磨；扁弧形，即器形扁薄，拱背，呈半圆形；器身圆形，直条状，即器形狭长，边缘薄而光滑。大多数是扁直条。

[2]装饰简单，只是勾勒出形状，给人一种剪影的感觉。图案的主要特征是鱼头的吻部向上和向下突出，形成T字形。

[3]。大多数鱼的眼睛都是大而圆的眼睛。雕刻方法有直线、斜磨、阴刻圆等。还有刻负纹的双圆眼。中间有一种微微隐秘的感觉。他们很有活力，有点。用小圆孔直接替换眼睛。

[4]。鱼身工整地刻有短直负纹，以分鳍与水。线条一端粗一端细，排列稀疏。

[5]一般用阴线来区分头部和躯干。鱼身靠近尾部微微缩回。鱼尾有单尾和分叉尾之分。鱼尾有的分叉向外，有的扁平细细，呈刀刃状，表明这一时期的玉鱼既是一种吉祥装饰品，又是一种小型切削工具。

[6]、多为穿孔，无固定图案，头部或尾部钻孔，常与鱼眼组合。不钻鱼眼者，通常在唇后两侧钻圆孔，可佩带。

[7]玉石以蓝宝石居多，但也有碧玉、糖玉和不纯的白玉。大多数人全身受琴影响，可能呈鸡骨白或有斑点。

商代玉鱼

03.周代玉鱼

西周早期的玉鱼与商代的玉鱼基本相同，略有变化。战国时期，玉鱼较少。周代玉质仍以蓝宝石居多，一般浸得较深。与商代相比，弯体鱼的数量逐渐增多，而直体鱼则比商代的鱼细长。大部分鱼体呈扁平状、薄状或略带弯曲状，有的甚至呈现出跃出水面的样子。鱼头嘴部微微向上翘起，下唇呈锐角，眼窝斜磨，肿胀的鱼眼更加突出。大多数头部都有钻孔。鱼身纹饰多刻有宽阔而灵活的阴线。鱼身上有以各种装饰为代表的鱼鳞，主要呈方形和弧形。背鳍和腹鳍分别刻在上下两部分，少数的背鳍和腹鳍之间还刻有大的长方形鳞片。

西周玉鱼

周代的玉鱼普遍品质优良，雕刻精美，刀法流畅优美。制作者掌握了鱼最基本的特征，比如鱼头的形状、鱼身弓起的背部、微微翘起的尾巴等。与商代相比，艺术家增强了动感，具有“静中蕴动”的艺术特点。另外，这一时期出现较多玉质较差、做工粗糙的玉鱼，主要是其刻纹长短、粗细不均，可能曾作为陪葬品使用。

04.汉代玉鱼

汉代玉鱼较少，玉质普遍较好，多为白玉。雕刻技术在继承上一代的基础上有了新的发展。主要特点是：鱼形宽、肥大；鱼嘴微直，鱼眼微腰圆。鳍开始跳出身体，背鳍高，前鳍和腹鳍也高。身体紧贴身体，后腹鳍凸出，各鳍有整齐的切纹，大多顶部粗，底部尖；汉代玉鱼整体造型规整，比例良好，纹饰细腻，工艺精湛，给人一种品质优良的感觉。做工细致，秩序井然。

汉代玉鱼

东汉末年至唐代，中国玉石的发展进入低潮。魏晋南北朝时期未见玉雕鱼，唐代仅发现少量。

05.唐代玉鱼

唐代的玉鱼肥硕肥美，体型超过前代。鱼身上饰有类似鸟羽毛的鳞片。鱼眼有两种：长眼型和圆眼型。圆圆的眼睛上刻有深凹的圆点。有的玉鱼嘴角超过眼角，与唐代玉龙的雕刻方法十分相似。鱼尾分叉，宽扁，饰平行阴刻纹。另外，尾部与身躯之间常有双直阴刻线。

06.宋代玉鱼

宋代是中国玉雕工艺的鼎盛时期。此时，玉雕艺术已成为一种商品。为了满足市场需求，玉鱼雕刻在创意上也取得了新的突破。宋代的玉鱼多用白玉制成，其次是青玉、白玉，一般是部分浸泡的。玉鱼个头不大，比唐代的要细很多。整体造型多呈昂首翘尾的跳跃状。不仅头部向上，有的尾巴也向上。鱼的身体高度弯曲，摇摆不定，很有动感。眼形主要雕刻浅凹的点眼和空钻的圆眼。鱼眼的眼睛很小，钻孔很浅，有时很难发现。它们俗称“点眼”；还有双圈。眼睛圆圆的，眼珠子凸出来。鱼的嘴是上翘的，通常嘴唇厚，嘴小。有的嘴里衔着小荷叶或吉祥草。背鳍及分水岭较宽，切纹平直有力，纹路不乱，背鳍高而凸，有的呈齿状。大多数鱼体裸露无鳞，少数玉鱼还饰有斜鳞纹。鱼尾多呈分叉状，刻有排列整齐的阴线。

宋代玉鱼

宋代，许多玉鱼经过精心雕琢，皮色、形状各异，创造出栩栩如生的艺术效果。这一时期的玉鱼多以花草装饰。宋代的玉鱼普遍给人感觉题材新颖、活泼、活泼。制作者运用概括、简洁的表现手法，给人以立体雕塑的气势和美感。整个造型形成一个完整、充满活力的艺术形象。

宋代玉鱼

07.元代玉鱼

元代玉鱼的制作延续了宋代的做法，并向形象生动、表现力的方向发展。主要新颖之处在于构图善于用荷叶、卷草等植物图案作为陪衬，以示吉祥、吉祥。元代玉鱼一般为圆形鳜鱼，体形多较宋代宽，多呈扁直形。鱼的吻部高挺，嘴唇宽阔，嘴巴大多微张，嘴里衔着荷叶或吉祥药草。有的荷叶比例较大，叶脉清晰。鱼的眼睛大多是大圆眼，略凸。有的眼睛上方或两侧有钩状的窄眼睑，有的鳃上有排列整齐的细负线。对于身上有鳞的鱼，一般采用切开的网状鳞片，鳞片是由平行的直线相交而成。阴刻线条粗犷有力，格纹不乱，十分规整。背鳍和分水岭紧贴鱼身，尾宽呈扇形，尾部上翘。有的约占整个玉鱼的五分之二。表面大多刻有放射状切割的之字形图案。尾巴与鱼密切相关。鱼体之间有一条阴刻线，这是宋代玉鱼所没有的。

元代玉鱼

玉鱼上的纹饰大多是用重刀雕刻而成，尤其是鱼体结构的边界处以及鱼与电荷相交的地方。元代玉鱼的独特风格，主要特点是雕刻粗犷、神气豪放、意境深邃。这种雕刻手法与宋元民间绘画中的“减笔”颇为相似，同样描绘出一种气氛活跃、虚实结合、想象丰富的意境。

08.明代玉鱼

明代玉鱼的种类很多，有仿古的（主要是仿唐、仿宋的），也有本时代风格的。明代玉鱼多用白玉制成，局部浸泡。鱼的嘴是直的并且闭合的。鱼眼的雕刻方法多为大圆眼，刻有深纹。还有双圈眼、连体眼、深凹圆点眼等。鱼身上的装饰种类繁多，有的饰有斜格状的鳞片，有的饰有“米”字形的水花。常由阴刻直线组成，或有柔和的阴刻水线。有些腹鳍较长且呈波浪状，大多数延伸到身体之外。鱼尾多呈分叉或扇形，有凸起的骨刺，有的边缘有锯齿状花纹，或中间分叉，向两侧弯曲。明代的玉鱼身上大多有穿孔，有的还钻在背鳍上。大多数洞都很小，所以要选择合适的位置。大多数玉鱼打磨得很好，光泽很强。明代玉鱼的特点是雕刻粗犷厚重，轮廓清晰，层次分明，质感强烈，展现了玉的内在美，给人以动静、舒展自如、形体兼备的感觉。灵魂。

明代玉鱼

09.清代玉鱼

清代玉鱼已进入鼎盛时期，尤其是清初、中期的玉鱼作品。玉质洁白润泽，雕刻手法极为精湛，造型生动，线条流畅，雍容洒脱，打磨干净。是历代名著的集大成之作。具有生动、自然、生动、有趣、自然的感觉。不少作品寓意深刻，运用装饰语言、和谐手法（如灵芝、铜钱、鲶鱼），精致、脱俗、巧妙。

清代前期和中期，玉鱼一般体形较大，雕成圆形，玉质多为白玉。鱼形丰满，边缘光滑，器形圆润，造型生动逼真，纹饰繁复细腻。玉鱼的眼睑常重叠，通常有双圆形的大眼睛，微张的嘴，有的携带灵芝等，鳃呈锯齿状。鱼体一般饰有鳞纹，极为逼真。尾宽或分叉，弧度较大，或呈嘴状。纹饰雕刻精细，美观工整，但有的玉鱼过于精细，导致纹饰复杂，外观略显呆板。清末玉鱼作品质量参差不齐，大部分玉鱼雕工较差，线条柔和。有的鱼身上还带有米粒状的花纹，负纹很粗。鱼体的大部分侧面有一条负线，从鳃延伸到尾部，负线呈弧形。

清代玉鱼

清代的玉鱼多以金鱼的形象为主。除金鱼外，这一时期的玉鱼还大量使用了鳜鱼、鲶鱼等吉祥题材，并出现了双鱼座的形象。

10.作者简介

王建全，珠宝鉴定师、钻石分级师、NGTC宝石学家、人力资源和社会保障部：哈尔滨商业大学管理学院珠宝玉石中级质检员|宝石和材料技术|客座教授。邮箱：wangjianqu_0603@qq.com研究方向：中国玉文化进程|古玉材质溯源

我的作品：论文《玉璇玑的探讨与研究》将发表在2021年国家期刊《科学与生活》第28期；论文《探讨桃山玉的发展前景》将发表在2022年国家期刊《科学家》，第06期，第206页。《宝石学基础》、《宝石的未知鉴定》、《和田玉的形成、鉴定与评价》、010-300等200余篇文章00,《国内八大产地玉材在古代玉器中的应用》发布于宝石学家王建全的头条新闻。

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